Ya tenemos la entrevista con Eugenia Moliner, espero que les resulte tan interesante como a mí. Por cierto, no dejen de visitar la página del Cavatina Duo, que es una pasada se mire por donde se mire.

Beneharo: Buenas Eugenia, en primer lugar me gustaría darte las gracias por tu amable colaboración con Flauta y . com. Hemos dado la posibilidad a los lectores del Blog, que ten han podido ver en el video de Españoles por el Mundo, a que te formulen preguntas. En primer lugar me gustaría saber, y para romper el hielo, ¿A cuánto afina la Orquesta Sinfónica de Chicago?

Eugenia: 441 o 442. Depende. Mathieu es el que me ha confirmado esta respuesta. Quiero aclarar que en el video de Españoles por el mundo no toco con las Chicago Symphony. Me han llamado para tocar en otras ocasiones.

Beneharo: ¿Con cuántas orquestas ha tenido la oportunidad de tocar a lo largo de su vida?

Eugenia: Pocas. Tocar con buenas orquestas es una experiencia fenomenal, pero la música de cámara es lo que prefiero hacer.

Beneharo: Eugenia, ¿cómo, cuándo y dónde empieza su formación como flautista?

Eugenia: Empecé a tocar la flauta a los 14 años en Burriana, mi pueblo natal. Juan Gual, un vecino de mis padres que tocaba la trompa en la banda, me ofreció clases de solfeo y con él empecé. Cuando me dio la flauta supe enseguida que iba a hacer el resto de mi vida. Fue una revelación.

Beneharo: Si tuviera que empezar a estudiar flauta otra vez qué es lo que volvería a hacer y qué es lo que no.

Eugenia: Empezaria más pronto. Eso creo que es lo único que cambiaría, las demás experiencias me han hecho quien soy.

Beneharo: Pablo Díaz desde el Blog le pregunta, aprovechando que es usted especialista en el repertorio de flauta y guitarra, ¿qué obras considera que un flautista debería tocar como mínimo en su proceso de formación o a la hora de acercarse a los trabajos para este tipo de agrupación?, aparte de La Historia del Tango.

Eugenia: Takemitsu, Towards the Sea; Tedesco, Sonatina; Denisow, Sonata; Rodrigo, Serenata al Alba del Dia; Bach sonatas para flauta y continuo…

Beneharo: ¿Cuál es su programa de Flauta y Guitarra predilecto?

Eugenia: Nos encanta tocar Piazzolla, las Cuatro Estaciones Porteñas, Alejandro Yagüe, Confidencial n.2, Bach, la sonatas, especialmente la de  Mi menor. También Mozart, las sonatas de piano son preciosas…

Beneharo: ¿Cuál es la media de conciertos que dan al año?

Eugenia: de 25 a 30

Beneharo: Qué bueno. En otra pregunta dejada en el Blog, Pablo Díaz se interesa por si ¿tiene algún método especial para concentrarse antes de subir al escenario? ¿Podría aconsejarnos un poco sobre qué pensar o hacer para ponernos un poco menos nerviosos cuando nos enfrentamos a una audición pública?

Eugenia: Normalmente estoy nerviosa antes de tocar, y no hay nada que pueda hacer para evitarlo. Más que luchar contra ello lo acepto e intento concentrarme en la música, pues eso es lo que importa: disfrutar haciendo música.

Beneharo: En el reportaje pudimos ver su magnífico y sanamente envidiable puesto de trabajo, ¿Cómo se entera de esa vacante y cómo accede a ella? ¿Cómo fueron las pruebas?

Eugenia: He aclarado antes que me dedico de lleno a dar conciertos y crear repertorio con el Cavatina Duo. Si quieres saber como he conseguido que me llamen para tocar en la CSO, es por Mathieu Dufour, me ha oido tocar  y me ha puesto en la lista sin yo saberlo. Él sabe que mi enfoque está en la música de cámara, pero aún así ha sido muy amable. Sobre mi trabajo como profesora en la universidad; pues,es un privilegio dar clases en la Roosevelt University, junto a los principales de la Chicago Symphony y los de la orquesta de la Ópera de Chicago. Me dedico a la música de cámara, y además tener esta oportunidad es fenomenal.

Beneharo: ¿Cuántos alumnos de flauta tiene en la Roosevelt?

Eugenia: Acabo de empezar, tengo dos y varios ensembles de música de cámara con los que también trabajo con esos flautistas.

Beneharo: ¿Cuántos profesores de flauta hay en plantilla?

Eugenia: Somos cuatro.

Beneharo: ¿En qué se diferencia la formación que recibe un flautista en España a la que se recibe en EEUU?

Eugenia: Aquí se estudia, en la mayoría de los casos, en las universidades. También hay conservatorios pero muy pocos. Se estudian las asignaturas como en España. Las ventajas que veo yo es que si, como en el caso de Roosevelt, hay varios profesores en la plantilla, los alumnos se pueden beneficiar de tener clases con varios profesores en un mismo curso. Yo viajo bastante en el curso escolar, así que mis alumnos pueden tomar clases con otros profesores cuando yo no estoy, y lo mismo cuando ellos se van. Creo que eso es una gran ventaja, si la puedes aprovechar. Creo que si los profesores son buenos se puede aprender en cualquier parte.

Beneharo: Pablo Díaz vuelve a preguntar, si es posible, por algún consejo para el dúo flauta-guitarra como pudieran ser: pautas de trabajo de cámara, cómo facilitar su labor al compañero, desde el punto de vista del flautista y también del guitarrista.

Eugenia: Esta pregunta abarca una respuesta muy amplia, así que diré lo que creo es más relevante. El flautista puede leer con más facilidad y por lo tanto aprender su parte mas rápido. El guitarrista debe de tener su parte preparadísima para empezar a ensayar. Es fundamental que los ensayos sean productivos para evitar frustaciones por parte de los dos. Denis y yo somos muy serios en cuanto a nuestro trabajo y el tiempo que dedicamos a montar repertorio.  Tambien os diré que cuando ensayamos nos solemos grabar, es importante poder oírse, se adelanta mucho.

Beneharo: ¿Ya le ha comprado una flauta a su hijo?

Eugenia: Alex toca el piano desde que tenía tres años.

Beneharo: jajaja, bueno, pues nada, no le puedo preguntar por él porque el Blog va de Flauta y . En un comentario del Blog Lorena querría saber qué flauta toca actualmente.

Eugenia: Toco con una Flauta Emanuel de 14 K

Beneharo: ¿Hay alguna anécdota relacionada con el instrumento que quisiera compartir?

Eugenia: Me han pasado muchas cosas: ir a tocar una pieza y faltarme una de las partituras, menos mal que podía leer mi parte desde la partitura de Denis. Él se puso más nervioso que yo. En otra ocasión en un concierto estaba terminando el Bis y oigo un ruidito: un tornillito de la flauta se cayó justo al tocar la última nota ¡Eso es suerte!

Beneharo: ¡Ni que lo digas! Néstor Lorenzo, otro amigo del Blog, quiere saber si en una gran ciudad como Chicago sería posible la vida trabajando exclusivamente como concertista del Cavatina Duo.

Eugenia: Nosotros tocamos conciertos por todo el mundo (Asia, America, Europa). También solemos tocar en Chicago dos o tres conciertos todos los años, pués como bien dices hay muchas series, es una ciudad muy grande.

Beneharo: Juan Andrés ha dejado un comentario en el Blog preguntando, resumo, si tocar en Banda perjudica al flautista de alguna manera.

Eugenia: Creo que tocar en la Banda puede ayudar a crear una buena lectura a primera vista, a crear tablas, pues tocas solos. Quizá la pregunta puede venir por los problemas con la afinación. El oido se desarrolla (a no ser que lo tengas perfecto) con el tiempo, así que si estudias en serio el intrumento y tocas en la banda puedes ir dándote cuenta y corregir. En general creo que las bandas son como el primer escenario, las primeras experiencias, y eso es bueno.

Beneharo: ¿Cuándo tendremos la posibilidad de escucharla en España?

Eugenia: En Abril del próximo 2010 vamos a dar una gira de conciertos en España. Entre otros lugares tocaremos el día 9 en la primera conferencia de la AFE (Asociación de Flautistas de España) que se celebrara en Madrid. Los conciertos y los detalles estarán en nuestra pagina www.CavatinaDuo.com

Beneharo: Muchas gracias nuevamente Eugenia por colaborar con esta entrevista. Desde Flauta y . com le mandamos un fuerte abrazo y le deseamos toda la suerte del mundo a usted, a su familia y, como no, al Cavatina Duo. A ver si nos vemos en la conferencia de la AFE.

(Fotografías enviadas por Eugenia Moliner)

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